Info

Durée de la peine

Durée de la peine

Définition

En grammaire anglaise, longueur de la phrase fait référence au nombre de mots dans une phrase.

La plupart des formules de lisibilité utilisent le nombre de mots d'une phrase pour en mesurer la difficulté. Cependant, dans certains cas, une phrase courte peut être plus difficile à lire qu'une phrase longue. La compréhension peut parfois être facilitée par des phrases plus longues, en particulier celles qui contiennent des structures de coordonnées.

Les guides de style contemporain recommandent généralement variant la longueur des phrases pour éviter la monotonie et obtenir une emphase appropriée.

Voir Exemples et observations ci-dessous. Regarde aussi:

Exemples et observations

  • "Lorsque le grand orateur William Jennings Bryan accepta l'investiture démocrate à la présidence, en 1896, la durée moyenne d'une phrase de son discours était de 104 mots. Aujourd'hui, la durée moyenne d'une phrase d'un discours politique est inférieure à 20 mots. Nous ' Nous sommes simplement dans une période de franchise et nous faisons valoir notre point plus rapidement. " (Bob Elliot et Kevin Carroll, Faites votre point! AuthorHouse, 2005)
  • "Varier votre longueur de la phrase est beaucoup plus important que de modifier votre modèle de phrase si vous voulez produire une prose claire, intéressante et lisible. "(Gary A. Olson et al., Style et lisibilité en rédaction commerciale: une approche combinant phrase. Random House, 1985)

Exemples de durées variables: Updike, Bryson et Wodehouse

  • "Ce rire a dit une chose étrange. Il a dit, C'est marrant. Le baseball est fait pour être amusant, et tous les hommes d'argent solennels vêtus de manteaux à col fourrure, tous les cameramen des médias démodés et les reporters au visage aigre qui se pressent autour des abris ne peuvent pas étouffer la splendeur exaltante et la grâce de ce sport décontracté et détendu, un jeu d'innombrables échanges potentiels et de déceptions curieuses. C'est amusant. "(John Updike," Le premier baiser ". Hugging the Shore: essais et critiques. Knopf, 1983)
    «L’un des grands mythes de la vie est que l’enfance passe vite. En fait, parce que le temps avance plus lentement dans Kid World - cinq fois plus lentement dans une salle de classe par une chaude après-midi, huit fois plus lentement lorsqu’un voyage en voiture dépasse cinq milles (atteignant quatre-vingt-six fois plus lentement lorsque vous traversez le Nebraska ou la Pennsylvanie), et si lentement au cours de la dernière semaine précédant les anniversaires, les Noëls et les vacances d'été qu'il est fonctionnellement incommensurable - il dure des décennies lorsqu'il est mesuré Pour adultes, c’est une vie d’adulte qui se termine en un clin d’œil. " (Bill Bryson, La vie et l'époque du gamin Thunderbolt. Livres de Broadway, 2006)
    "Le jugement du jeune homme était un jugement auquel peu de gens férus de beauté auraient craqué. Quand la grande révolution contre la laideur de Londres commence vraiment, hurlant des hordes d'artistes et d'architectes, affolés au delà de l'endurance, finissent par se faire justice et Wallingford Street, West Kensington, n'échappera sûrement pas à la flamme; elle a longtemps été condamnée à la destruction, car elle possède certes certains avantages peu pratiques, mais elle est peu chère en la matière. de loyers et pratique pour les bus et le métro, c’est une petite rue particulièrement animée. Située au milieu d’un de ces quartiers où Londres se présente comme une sorte d’eczéma de briques rouges, elle se compose de deux rangées parallèles de Des villas individuelles, toutes identiques, gardées chacune par une haie à feuilles persistantes et déchiquetées, chacune avec un verre coloré d'une nature extrêmement regrettable, laissée dans les panneaux de la porte d'entrée; On peut parfois voir des revendiquants de la colonie d'artistes remonter à Holland Park trébucher, les mains sur leurs yeux, marmonnant entre leurs dents serrées «Combien de temps? Combien de temps? "(P.G. Wodehouse, Laissez-le à Psmith, 1923)

Ursula Le Guin sur des peines courtes et longues

  • "Les enseignants qui essayent de faire écrire clairement aux écoliers, et les journalistes avec leurs règles d'écriture étranges, ont rempli les têtes à la tête avec l'idée que la seule bonne phrase est une phrase courte.
    "Ceci est vrai pour les criminels condamnés.
    "Les phrases très courtes, isolées ou en une série, ont une efficacité terrifiante au bon endroit. Une prose entièrement composée de phrases courtes et syntaxiquement simples est monotone, agitée, un instrument contondant. Si la prose de phrase courte est très longue, quel que soit son contenu , le battement sourd lui donne une fausse simplicité qui a bientôt un son bête. Voir Spot. Voir Jane. Voir Spot mordre Jane…
    "Comme disent Strunk et White, la variété dans longueur de la phrase est ce qui est nécessaire. Tout court semblera stupide. Tout le long semblera étouffant.
    "En révision, vous pouvez vérifier consciemment la variété et, si vous tombez dans une série de phrases courtes ou dans une série de phrases longues, modifiez-les pour obtenir un rythme varié." (Ursula Le Guin, Pilotage de l'artisanat: exercices et discussions sur la rédaction de récits pour le navigateur solitaire ou l'équipe de mutins. Huitième Mountain Press, 1998)

"Ne vous contentez pas d'écrire des mots. Écrivez de la musique."

  • "Cette phrase contient cinq mots. Voici encore cinq mots. Des phrases de cinq mots, ça va. Mais plusieurs ensemble deviennent monotones. Écoutez ce qui se passe. L'écriture devient ennuyeuse. Le son de celui-ci bourdonne. C'est comme un disque bloqué. L'oreille demande un peu de variété. Écoutez, je fais varier la longueur des phrases et je crée de la musique. De la musique. L'écriture chante. Elle a un rythme agréable, une finesse, une harmonie. J'utilise des phrases courtes. Et j'utilise des phrases de longueur moyenne Et parfois, quand je suis certain que le lecteur est reposé, je le lui engage avec une phrase d’une longueur considérable, une phrase qui brûle d’énergie et se construit avec toute l’élan d’un crescendo, le roulement des tambours, le fracas des cymbales - sons qui disent écouter, c’est important.
    "Alors, écrivez avec une combinaison de phrases courtes, moyennes et longues. Créez un son qui plaise à l'oreille du lecteur. Ne vous contentez pas d'écrire des mots. Écrivez de la musique." (Gary Provost, 100 façons d'améliorer votre écriture. Mentor, 1985)

Durée de la peine en rédaction technique

  • "Parfois longueur de la phrase affecte la qualité de l'écriture. En général, une moyenne de 15 à 20 mots est efficace pour la plupart des communications techniques. Une série de phrases de 10 mots serait agitée. Une série de phrases de 35 mots serait probablement trop exigeante. Et une succession de phrases d'environ la même longueur serait monotone.
    "Lors de la révision d'un brouillon, utilisez votre logiciel pour calculer la longueur moyenne d'une phrase d'un passage représentatif." (Mike Markel, Communication technique, 9e éd. Bedford / St Martin's, 2010)

Durée de la peine en rédaction juridique

  • "Limitez la longueur moyenne de votre phrase à environ 20 mots. La longueur de vos phrases déterminera la lisibilité de votre écriture autant que toute autre qualité. C'est pourquoi les formules de lisibilité reposent tant sur la longueur de la phrase.
    "Non seulement vous voulez une moyenne courte, vous avez aussi besoin de variété. C'est-à-dire que vous devriez avoir des phrases de 35 mots et des phrases de 3 mots, ainsi que plusieurs entre les deux. Mais surveillez votre moyenne et travaillez dur pour la garder à environ 20 mots. " (Bryan A. Garner, Rédaction juridique en anglais simple. Presses de l'Université de Chicago, 2001)

Durée de la peine et Polysyndeton

  • "Demeurer dans une ville qui, même si vous le grondez, est en fait une ville assez moderne; avec des foules et des boutiques, des théâtres, des cafés, des bals, des réceptions et des dîners, et toute la confusion moderne de plaisirs sociaux et de peines d'avoir à votre porte tout ce qu'il y a de bon et de mal, et cependant pouvoir, en une demi-heure, galoper et le laisser cent milles, cent ans derrière, et regarder le balai touffu brillant d'un solitaire la tour dans l’air toujours bleu, et les asphodèles rose pâle qui tremblaient malgré tout pour le silence, et les bergers aux jambes moelleuses s’appuyant sur leurs bâtons dans une fraternité immobile avec les tas de ruines, et les chèvres brouillées et les petits enfants chancelants qui piétinent une odeur de désert sauvage du sommet des monticules aux sons creux, puis de revenir par l’une des grandes portes et de se retrouver quelques heures plus tard dans le "monde", habillé, présenté, diverti, se renseignant, parlant de Middlemarch à une jeune dame anglaise ou à l'écoute de chansons napolitaines d'un homme vêtu d'une chemise très décolletée - tout cela est de mener d'une manière double une vie et de recueillir des heures pressées plus d'impressions qu'un esprit modeste ne sait assez comment en disposer. "(Henry James, Heures italiennes, 1909)

Le côté le plus léger de la durée de la peine

  • "Les écrivains qui souhaitent conférer à leurs productions pouvoir et piquant, qui souhaitent garder l'attention du lecteur sur la pointe des pieds, qui souhaitent échapper à l'imputation du pédantisme et qui cherchent à exalter leurs sentiments avec étincelle et esprit, feront bien Gardez toujours à l'esprit que des phrases longues et persistantes, excessivement surchargées de phrases, de clauses et d'observations entre parenthèses de caractère plus ou moins dégressif, sont susceptibles d'ennuyer le lecteur, surtout si le sujet est du tout profond ou pesant, d'exercer une pression indue sur son pouvoir de concentration et de lui laisser un concept confus des idées que l'auteur semble avoir eu beaucoup de peine à se concentrer, tandis que des phrases courtes et vives, au contraire, se répètent fréquemment de sujet et de prédicat, rappelant ainsi et soulignant l’idée à exprimer au fur et à mesure que le développement de la pensée avance, comme de nombreux panneaux de signalisation sur une route inédite, de fréquentes pauses ayant pour effet de reprendre l'attention du lecteur, des oasis dans le désert des mots se trouveront pour ainsi dire beaucoup plus efficaces, beaucoup plus propices à la clarté et bien mieux conçus pour préserver le contact, la connexion sans fil, pour ainsi dire, entre l’écrivain et le lecteur, à condition toutefois, et il est toujours très facile de se tromper par une application trop stricte et trop littérale d’une règle générale, selon laquelle les phrases ne sont pas assez courtes pour donner un effet saccadé, instable et fragmentaire et disperser l'attention du lecteur assez souvent pour lui envoyer complètement la collecte de la laine. " (Ellis O. Jones, dramaturge de bandes dessinées, activiste anti-guerre et rédacteur en chef du La vie magazine. Réimprimé dans L'écrivainDécembre 1913)