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Descriptions de lieux modèles

Descriptions de lieux modèles

Dans chacun de ces quatre paragraphes, les auteurs utilisent des détails descriptifs précis pour évoquer un état d'esprit distinct et pour donner une image mémorable. Au fur et à mesure que vous lisez chacun d’eux, notez comment les signaux de localisation aident à établir la cohésion, guidant clairement le lecteur d’un détail à l’autre.

La buanderie

"Les fenêtres aux deux bouts de la buanderie étaient ouvertes, mais aucune brise ne traversait l'air pour enlever les odeurs rassurantes d'assouplissant, de détergent et d'eau de Javel. Dans les petits bassins d'eau savonneuse qui souillaient le sol en béton, se trouvaient des boules de peluches et duvet.Le mur de gauche de la pièce contenait 10 sécheuses à râper dont les fenêtres rondes donnaient un aperçu des chaussettes, des sous-vêtements et des treillis, ainsi qu'une dizaine de machines à laver placées au fond de la rangée. Certains se moquaient comme des bateaux à vapeur, d’autres gémissaient, sifflaient et coulaient de la mousse. Deux restaient vides de larmes, les paupières grandes ouvertes, avec des pancartes grossièrement tracées qui indiquaient: "Fauché!" Un mur isolé n’est interrompu que par une porte verrouillée.Au bout de l’étagère, seuls un panier à linge vide et une boîte ouverte de Tide se trouvaient. Au-dessus de l’étagère, à l’autre extrémité, se trouvait un petit tableau d'affichage décoré de cartes de visite jaunies glisse o f paper: demandes de promenades, offres de récompense pour chiens perdus et numéros de téléphone sans noms ni explications. Sur et sur les machines bourdonnaient et respiraient, gargouillaient et jaillissaient, lavaient, rincaient et tournaient. "
-Affectation d'étudiant, non attribuée

Le thème de ce paragraphe est l’abandon et les choses laissées pour compte. C'est un merveilleux exemple de personnification dans lequel l'émotion et l'action sont projetées sur des machines et des objets inanimés. La buanderie est un environnement humain qui remplit une fonction humaine et pourtant, les humains semblent être portés disparus.

Les rappels, tels que les notes sur le tableau d'affichage, renforcent le sentiment que quelque chose qui appartient intrinsèquement ici n'est tout simplement pas là. Il y a aussi un sens d'anticipation accru. C'est comme si la pièce elle-même demandait: "Où sont tous passés et quand seront-ils rentrés?"

Mabel's Lunch

"Mabel's Lunch se tenait le long du mur d'une grande pièce, qui était autrefois une salle de billard, avec les grilles vides à l'arrière. Sous les grilles se trouvaient des chaises grillagées, l'une d'elles empilée de magazines, et entre chaque troisième ou quatrième chaise. Une cuillère en laiton près du centre de la pièce, tournant lentement comme si l’air du ralenti était de l’eau, un large ventilateur à hélice suspendu au plafond en tôle pressée émettait un bourdonnement ressemblant à un poteau téléphonique ou à une locomotive lancée au ralenti, et bien que le cordon d’interrupteur ait vibré, il était encombré de mouches. Au fond de la salle, du côté du déjeuner, un carré oblong a été coupé dans le mur et une grande femme au visage rond et doux nous a regardés. Après l’avoir essuyé ses mains, elle plaça ses bras lourds, comme si ils la fatiguaient, sur l'étagère
-Adapté de "Le monde dans le grenier" de Wright Morris

Ce paragraphe de l'auteur Wright Morris parle de la longue tradition, de la stagnation, de la fatigue et de la capitulation. Le rythme, c'est la vie au ralenti. L'énergie est présente mais sublimée. Tout ce qui se passe est déjà arrivé. Chaque détail ajoute un sentiment de répétition, d'inertie et d'inévitabilité.

La femme, qu’il s’agisse de la première Mabel ou d’une série de femmes qui lui ont peut-être succédé, semble à la fois énervée et tolérante. Même face à des clients qu'elle n'a peut-être jamais servis, elle n'a aucune attente en dehors de l'ordinaire. Bien qu'entraînée par le poids de son histoire et de ses habitudes, elle agira simplement comme elle l'a toujours fait, car pour elle, c'est comme cela que ça a toujours été et comme cela sera probablement toujours.

Station de métro

"Debout dans la station de métro, j'ai commencé à apprécier l'endroit, presque à en profiter. J'ai tout d'abord regardé l'éclairage: une rangée de maigres ampoules, non blindées, jaunes et recouvertes de crasse, tendues vers la bouche noire du tunnel, comme s’il s’agissait d’un trou de serrure dans une mine de charbon abandonnée. Puis je me suis attardé, avec zeste, sur les murs et les plafonds: des dalles de lavabo blanches il ya environ cinquante ans, incrustées maintenant de suie, recouvertes de les restes d'un liquide sale pouvant être soit une humidité atmosphérique mêlée de smog, soit le résultat d'une tentative superficielle de les nettoyer à l'eau froide, et au-dessus d'eux, une voûte sombre à partir de laquelle une peinture terne se décollait comme une croûte d'une vieille plaie, Une peinture noire malade laissant un blanc lépreux sous la surface. Sous mes pieds, le sol est marron foncé nauséabond avec des taches noires qui pourraient être de l’huile fanée ou du chewing-gum sec ou une pire souillure: cela ressemblait au couloir d’un bâtiment pauvre mes yeux voyagent Sur les rails, deux lignes d'acier scintillant - les seuls objets d'une propreté absolue dans toute la ville - sortent des ténèbres dans l'obscurité au-dessus d'une masse indicible d'huile congelée, de flaques d'un liquide douteux et d'un méli-mélo de vieux paquets de cigarettes mutilé. et des journaux sales, et les débris qui filtraient de la rue à travers une grille barrée dans le toit. " -Adapté de "Talents and Geniuses" de Gilbert Highet

La récitation remarquablement observée de matière fétide et de négligence est une étude de contrastes: les choses autrefois vierges sont maintenant couvertes de crasse; le plafond voûté, plutôt qu'inspirant, est sombre et oppressant. Même les pistes d'acier étincelantes qui offrent une voie d'évasion doivent d'abord passer par un gant de flotsam et de jetsam en décomposition avant de faire une offre pour la liberté.

La première ligne du paragraphe, "Dans la station de métro, j'ai commencé à apprécier l'endroit, presque à en profiter", sert de contrepoint ironique à la description infernale de la corruption et du délabrement qui suit. La beauté de l’écriture est qu’elle décrit non seulement la manifestation physique de la station de métro elle-même, mais aussi un aperçu du processus de réflexion d’un narrateur capable de se divertir dans une scène aussi clairement répugnante.

La cuisine

"La cuisine a maintenu nos vies ensemble. Ma mère a travaillé toute la journée, nous y avons mangé presque tous les repas sauf le seder de Pâque, j'ai fait mes devoirs et ma première écriture à la table de la cuisine, et l'hiver j'avais souvent un lit fait debout près de la cuisinière sur le mur juste au-dessus de la table, un long miroir horizontal incliné jusqu'à la proue du navire et bordé de bois de cerisier recouvrait tout le mur et dessinait chaque objet dans la cuisine elle-même. Les murs étaient un lait de chaux extrêmement pointillé, si souvent blanchi par mon père en basse saison que la peinture semblait avoir été pressée et fissurée dans les murs. Une grande ampoule électrique pendait au centre de la la cuisine au bout d'une chaîne accrochée au plafond; le vieil anneau à gaz et la clé sortaient du mur comme des bois. Dans le coin près de la toilette se trouvait l'évier auquel nous nous lavions et la cuve carrée dans lequel ma mère a fait nos vêtements. qui consistaient en des pots de sucre blanc et d’épices agréablement disposés dans un carré, avec des bordures bleues, des calendriers suspendus de la Banque nationale nationale sur Pitkin Avenue et de la branche progressive de Minsker du Workmen's Circle; les reçus pour le paiement des primes d'assurance et les factures du ménage sur une broche; deux petites boîtes gravées de lettres hébraïques. L'une d'elles était destinée aux pauvres, l'autre à racheter la Terre d'Israël. Chaque printemps, un petit homme barbu apparaissait soudainement dans notre cuisine et nous saluait avec une bénédiction hébraïque précipitée, vidait les cartons (parfois avec un regard de dédain de côté s'ils n'étaient pas pleins), nous bénissait à nouveau pour nous rappeler nos frères moins fortunés et soeurs, et ainsi prendre son départ jusqu'au printemps suivant, après avoir vainement tenté de persuader ma mère de prendre encore une boîte. Nous nous souvenions parfois de laisser tomber des pièces de monnaie dans les cartons, mais ce n’était généralement que le matin redouté des examens de mi-session et finaux, car ma mère pensait que cela me porterait bonheur. "
-Adapté de "Un promeneur dans la ville" d'Alfred Kazin

Les observations hyper-réalistes sur la vie immobilière juive dans ce paragraphe, tirées du récit du passage à l'âge adulte d'Alfred Kazin, constituent un catalogue des personnes, des choses et des événements qui ont caractérisé la vie quotidienne précoce de l'écrivain. Plus qu'un exercice n'est que nostalgie, la juxtaposition entre l'attrait de la tradition et la poussée du progrès est presque palpable.

L’un des détails les plus significatifs est l’énorme miroir de la cuisine, qui, comme le narrateur l’a fait, "a attiré chaque objet de la cuisine sur lui-même". Le miroir, de par sa nature, montre la salle en sens inverse, tandis que l'auteur fournit une version de la réalité filtrée à travers une perspective éclairée par son expérience unique et sa réflexion personnelle.

Sources

  • Morris, Wright. "Le monde dans le grenier." Scribner's, 1949
  • Highet, Gilbert. "Talents et Génies." Oxford University Press, 1957
  • Kazin, Alfred. "Un marcheur dans la ville." Récolte, 1969