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Un profil en composition

Un profil en composition

Un profil est un essai biographique, généralement élaboré à partir d'une combinaison d'anecdotes, d'entretiens, d'incidents et de descriptions.

James McGuinness, membre du personnel deLe new yorker magazine dans les années 1920, a suggéré le terme profil (du latin, "tracer une ligne") à l’éditeur du magazine, Harold Ross. "Au moment où le magazine a commencé à protéger le terme par un copyright," dit David Remnick, "il était entré dans la langue du journalisme américain" (Histoires de vie, 2000).

Observations sur les profils

"UNE Profil est un bref exercice de biographie - une forme serrée dans laquelle entretien, anecdote, observation, description et analyse sont appliqués au public et au privé. Le pedigree littéraire du profil peut être tracé de Plutarque à Dr. Johnson à Strachey; sa réinvention moderne populaire est due à Le new yorker, qui a ouvert ses portes en 1925 et qui a encouragé ses reporters à aller au-delà de quelque chose de plus ironique et plus ironique. Depuis lors, avec la prolifération farfelue des médias, le genre a été dégradé; même le mot lui-même a été détourné pour toutes sortes d’activités journalistiques superficielles et intrusives. "
(John Lahr, Montrer et raconter: Profils new-yorkais. Presses de l'Université de Californie, 2002)
"En 1925, quand Harold Ross lança le magazine, il aima appeler son" hebdomadaire de bandes dessinées " Le new yorker, il voulait quelque chose de différent - quelque chose de sournois et ironique, une forme qui prenait l’intimité et l’esprit avant la complétude biographique ou, Dieu nous en préserve, un culte de héros sans vergogne. Ross a confié à ses rédacteurs et rédacteurs en chef qu'il souhaitait avant tout s'éloigner de ce qu'il lisait dans d'autres magazines - tous les articles de «Horatio Alger»…
"Le New yorkais Profil s'est élargi à bien des égards depuis l'époque de Ross. Ce qui avait été conçu comme une forme pour décrire les personnalités de Manhattan voyage maintenant à travers le monde et tout au long des registres émotionnels et professionnels… Une qualité qui traverse presque tous les meilleurs profils… est un sentiment d’obsession. Tant de ces œuvres concernent des personnes qui révèlent une obsession pour un aspect de l'expérience humaine. Les frères Chudnovsky de Richard Preston sont obsédés par le nombre pi et trouvent le motif de manière aléatoire; Journaliste judiciaire de Miami, Edna Buchanan de Calvin Trillin se rend sur les lieux d'un désastre quatre à cinq fois par jour. Ricky Jay de Mark Singer est obsédé par la magie et l'histoire de la magie. Dans chaque grand profil, l'écrivain est également obsédé. Il arrive souvent qu’un écrivain prenne des mois, voire des années, pour apprendre à connaître un sujet et le ramener à la vie en prose. "
(David Remnick, Histoires de vie: Profils du New Yorker. Random House, 2000)

Les parties d'un profil

"Une raison majeure pour les écrivains les profils est de laisser les autres en savoir plus sur les personnes qui sont importantes pour eux ou qui façonnent le monde dans lequel nous vivons… L'introduction d'un profil doit montrer aux lecteurs que le sujet est une personne sur laquelle ils doivent en savoir plus - en ce moment… Écrivains utilisez également l’introduction d’un profil pour mettre en évidence certaines caractéristiques essentielles de la personnalité, du caractère ou des valeurs du sujet…
"Le corps d'un profil… comprend des détails descriptifs qui aident les lecteurs à visualiser les actions du sujet et à entendre ses paroles…
"Les auteurs utilisent également le corps d'un profil pour proposer des appels logiques sous la forme de nombreux exemples montrant que le sujet fait effectivement une différence dans la communauté ...
"Enfin, la conclusion d'un profil contient souvent une citation finale ou une anecdote qui capture bien l'essence de l'individu."
(Cheryl Glenn,Le guide de l'écriture Harbrace, concise 2nd ed. Wadsworth, Cengage, 201)

Développer la métaphore

"Dans le classique Profil sous St. Clair McKelway, les contours ont été lissés et tous les effets - comique, surprenant, intéressant et parfois poignant - ont été obtenus par la chorégraphie, dans des paragraphes de plus en plus longs (mais jamais déconcertants) rempli de phrases déclaratives, du nombre extraordinaire de faits rassemblés par l'auteur. La métaphore du profil, avec sa reconnaissance implicite d'une perspective limitée, n'était plus appropriée. Au lieu de cela, c’était comme si l’auteur tournait sans cesse autour du sujet, prenant des instantanés jusqu’à ce qu’il apparaisse enfin avec un hologramme en trois dimensions. "
(Ben Yagoda, Le New Yorker et le monde qu'il a créé. Scribner, 2000)


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